Смех сквозь кружева: в Ростове-на-Дону показали спектакль «Это случилось до полуночи»
Ростовская область, 29 апреля 2026, DON24.RU. В Ростовском академическом театре драмы им. М. Горького прошла постановка Богдана Петканина «Это случилось до полуночи». Его посетила внештатный корреспондент ИА «ДОН 24», чтобы оценить
Спектакль поставили по пьесе американского писателя XX века Джозефа Кессельринга «Мышьяк и старые кружева». Его сюжет рассказывает о двух старушках Брустер, которые на первый взгляд занимаются щедрой благотворительностью. Однако в преддверии Нового года их племянник Мортимер узнает, что помощь, которую тетушки оказывают одиноким джентльменам, отнюдь не безобидна. Так, под предлогом благодеяния «милые» старушки, пользующиеся большим уважением в городе, отравляют потенциальных жильцов ежевичным вином, избавляя «несчастных» от жизни и смерти в одиночестве.
Итак, в зале приглушают свет, в подвале у тетушек – двенадцать трупов, дом Брустеров наполняется все более странными персонажами, а времени до полуночи совсем немного.
Постановка Богдана Петканина началась с появления Мортимера (А. Тимченко), убежденного холостяка, который наконец влюбился в дочь священника Элейн (Ю. Кинеберг). Эти герои с первых минут наполнили сцену повторяющимися каламбурами, которые задали тон комедии и подготовили зрителя к самобытному дуэту тетушек – Марты (Т. Шкрабак) и Эбби (Н. Городинская). Их хлопотливость и изящная инфантильность создали жутковато-уморительный контраст, на фоне которого и разворачивалось действие.
Впрочем, определенного рода сумасшествия в картину вносили не только старушки, но и Тэдди (А. Запорожцев) – младший брат Мортимера, вообразивший себя Рузвельтом. На его плечах, как выяснилось, лежала ответственность не только за страну, но и за вовремя вырытый Панамский канал для очередного одинокого джентльмена, мистера Хоскинса. А вскоре в уютном домике Брустеров появился еще один не менее странный родственник: Джонатан, беглый преступник, который при помощи доктора Эйнштейна уже в третий раз перекроил свое лицо.
Чем ближе финал, тем глубже Мортимер погружается в пучину безумия окружающих. Он – едва ли не единственный, кто еще сохраняет способность трезво мыслить и решимость исправить ситуацию. Однако страх перед тем, что всех родных так стремительно охватило сумасшествие, подавляет его и не позволяет влюбленному соединить себя узами брака с Элейн.
Актеры превратили пространство малого зала театра в еще одно действующее лицо, за которым зрители следили, перемещая взгляд из одного угла сцены в другой. Был задействован даже балкон, что создало ощущение безумной бруклинской суеты, которая вступала в резонанс с уютным домом старушек.
Пожалуй, отдельно хочется отметить игру психиатра (Е. Ширшина), которая своей харизмой удерживала баланс между ужасом от количества трупов и комической ситуацией, развивающейся на сцене. Это же настроение великолепно поддерживал и Мортимер, чье отчаяние выражалось в каламбурах на грани фола и в истерическом смехе, который мгновенно подхватывали зрители.
Режиссер Богдан Петканин явно понимал, с каким материалом работает, ведь черная комедия Кессельринга – это тонкий жанр, где малейший перекос в сторону фарса убивает напряжение, а в сторону хоррора – уничтожает юмор. Постановщику и актерам удалось удержать это равновесие, потому что спектакль смешил ровно до тех пор, пока зритель не задумывался, над чем именно он только что смеялся.
Автор: Валерия Шахова
