Кто возглавит Волгодонск или почему Андрею Иванову хватило первого срока

Ростов-на-Дону, 13 марта. DON24.RU. Сегодня, 13 марта, специальная комиссия примет решение о допуске ко второму этапу конкурса или откажет кандидатам, претендующим на пост сити-менеджера Волгодонска. Напомним, действующий глава администрации Волгодонска Андрей Иванов не подал документы на продление контракта. Новость об этом появилась в лентах региональных СМИ в начале марта. В тот же день пресс-служба администрации города сообщила, что на должность сити-менеджера претендуют шесть кандидатов. 

Большие планы Андрея Иванова

Смена власти в Волгодонске произойдет в конце марта. Как рассказал don24.ru Андрей Иванов, первого срока на посту главы администрации ему было «вполне достаточно».

«На протяжение этих двух лет мне, по сути, приходилось жить на два города, ведь моя семья осталась в Ростове, – признался сити-менеджер Волгодонска. – Сам я жить в Ростове не мог, потому что управлять муниципалитетом качественно можно, лишь постоянно находясь здесь, а не за его пределами».

С планами на будущее Андрей Иванов, по его словам, уже определился, но завесу тайны приоткрывать пока не стал. О своем новом назначении и перспективах действующий глава Волгодонска, возможно, расскажет на пресс-конференции в «ДОН-МЕДИА», которая, предположительно, состоится во второй половине марта.

Напомним, документы для участия в конкурсе подали шесть человек. Среди них первый замглавы администрации города Сергей Поляков, замглавы администрации Пролетарского района Ростова-на-Дону Валерий Красов, начальник Константиновского архитектурно-градостроительного бюро Владимир Голиков, замглавы администрации Семикаракорского района – начальник Финансово-экономического управления Анастасия Скоробогатова, глава администрации Пролетарского городского поселения Сергей Пономарь и глава администрации Волгодонского района Виктор Мельников. Шансы претендентов проанализировали эксперты — по словам некоторых из них, в гонке уже определились фавориты.

Городу нужен византийский политик

«Если говорить не о персоналиях, а о тенденциях, то, конечно, возглавить Волгодонск должен кто-то из местных, потому что этот город – абсолютно своеобразная территория в составе Ростовской области, варяг там все равно не приживется, – уверен политолог Александр Джадов. – Это первый критерий, то есть это должен быть человек, который знаком со всеми очень разнородными местными элитами родом из 1990-х годов. Во-вторых, этот человек должен устраивать и наш областной центр, поддерживая хорошие отношения и с административной вертикалью, и с силовыми структурами, и в конце концов с федеральным ведомством, потому что значительную роль в социально-экономической жизни Волгодонска играет атомная электростанция».

Таким образом, это должен быть своего рода византийский политик, который  устраивал бы разные центры и силы, начиная от Волгодонска и заканчивая Москвой», – подытожил Александр Джадов. 

В свое время выдвижение ростовчанина Иванова главой администрации Волгодонска было абсолютно правильной попыткой встать над конфликтами и противоречиями местных элит, уверен политтехнолог, директор фонда «Прикладная политология» Сергей Смирнов. Сегодня, по его мнению, новые кандидаты на этот пост будут местными, что вовсе не отменяет необходимости выстраивания ими настоящих общественных отношений и с горожанами, и с городскими элитами. Кстати, подобные отношения надо выстраивать всем властям (и назначаемым, и избираемым) и во всех территориях, резюмирует политтехнолог. 

Кого называют фаворитом гонки 

«Кого бы ни выбрала конкурсная комиссия на должность главы администрации г. Волгодонска, на мой взгляд, это должен быть в первую очередь человек, имеющий достаточный опыт управления в муниципальном образовании, не обязательно в этом городе, но хотя бы понимающий, как складывается доходная база муниципального бюджета, как осуществляются расходы, как аккумулируются проблемы в муниципальном центре принятия решений (это сама администрация), как выстраивать многоступенчатое и многофакторное взаимодействие с органами региональной и федеральной власти в части компетенции муниципалитета», – считает первый заместитель руководителя регионального исполкома Ростовского регионального отделения «Единой России» Александр Сухарь.

Вторым немаловажным критерием помимо управленческого опыта в муниципалитете, по мнению Александра Сухаря, должно стать знание претендентом на должность специфики самого Волгодонска. Все-таки это территория со своими историческими, географическими и социально-экономическими особенностями. И здесь во главе администрации должен стать человек, который либо живет в городе, либо достаточно часто в нем бывает, считает он.

Политолог Дмитрий Абросимов в свою очередь уже готов говорить о наиболее вероятных кандидатах на пост сити-менеджера Волгодонска.

«Из шести представленных кандидатов самым подходящим на этот пост мне кажется глава Волгодонского района Виктор Мельников, – рассказал Абросимов.  – Он имеет необходимый опыт, плюс не раз касался вопросов Волгодонска в своей работе. Шансы остальных кандидатов, особенно тех, кто представляет Семикаракорский или Пролетарский районы, невелики. Их квалификация в этом узком вопросе гораздо ниже, чем у Мельникова, они ему значительно проигрывают».

С кандидатами на пост нового сити-менеджера конкурсная комиссия должна определиться к 17 марта. По мнению Сергея Смирнова, после окончания срока Андрей Иванов может возглавить министерство транспорта Ростовской области. Напомним, экс-министр Виталий Кушнарев 7 ноября решением Ростовской-на-Дону гордумы был утвержден на пост главы администрации донской столицы. Как рассказал don24.ru Сергей Смирнов, назначение Андрея Иванова министром транспорта «не только очень вероятно, но и целесообразно и правильно».

Комментировать

Редакция вправе отклонить ваш комментарий, если он содержит ссылки на другие ресурсы, нецензурную брань, оскорбления, угрозы, дискриминирует человека или группу людей по любому признаку, призывает к незаконным действиям или нарушает законодательство Российской Федерации

Два в одном, или История киножанра, который нельзя снимать неправильно

Ростовская область, 27 марта 2024. DON24.RU. Об этом жанре известный кинорежиссер и продюсер Дэмьен Шазелл писал так: «Если облажаешься, то это будет самое ужасное кино. Но если снять правильно, то это будет самый прекрасный фильм в мире». Киномюзикл – удовольствие 2 в 1: истории, и видеоряд, и великолепно исполненные музыкальные композиции, умело вплетенные в сюжет картины. О крайне интересной столетней истории киномюзикла от «Певца джаза» до «Ла-Ла Ленда» – в материале ИА «ДОН 24».

Золотой век киномюзикла: 1930-е – начало 1950-х

Изначально мюзиклы не были связаны с кино. Они зародились на сцене театра, и только после появления звукового кино в 1927 году жанр стал просачиваться на большие экраны. Первый фильм, который можно отнести к жанру, он же первый звуковой фильм вообще, вышел именно в 1927 году. Это был «Певец джаза» Алана Кросленда. Мюзиклы были призваны для того, чтобы приучать зрителя к тому, что кино перестало быть немым. Жанр успешно выполнял свое невеликое, но важнейшее призвание. Во многом по причине новизны формата первые киномюзиклы напоминали всю ту же театральную постановку, но снятую на пленку.

На дворе стоял конец 1920-х, киноделам приходилось сталкиваться со многими проблемами, вызванными несовершенством технологий. Например, актеры не могли далеко отходить от микрофона, который приходилось прятать где-то за декорациями. Исполнители ролей из-за этого топтались на месте, словно прикованные. Неудобно, но такими были реалии того времени.

«Певец джаза» задал вектор развития всему кинематографу на ближайшие годы. Успех первого звукового фильма подвигнул продюсеров вставлять песни чуть ли не в каждую новую кинокартину, однако далеко не всегда композиции в этих фильмах помогали раскрыть сюжет или героев. Но и такие примеры есть: в «Параде любви» Эрнста Любича и «Аплодисментах» Рубена Мамуляна музыка целенаправленно использовалась как часть диалогов или внутренних размышлений персонажей. Окончательно жанр киномюзикла в индустрии прижился лишь с выходом «Огней Нью-Йорка», рекламная кампания которого проходила под слоганом «стопроцентно говорящий, стопроцентно поющий, стопроцентно танцующий». В следующие несколько лет мюзиклы активно осваивались в Голливуде, но большинство из них все еще были экранизациями самых громких театральных постановок. Но чисто кинематографические мюзиклы не заставили себя долго ждать: вскоре на больших экранах стали выходить и оригинальные картины под музыку таких великих композиторов, как Джером Керн, Сервинг Берлин, Джордж Гершвин и Коули Портер.

Появление звукового кино спровоцировало формирование системы звезд в Голливуде. Значимость актеров в рекламных кампаниях резко возросла: зрители стали ориентироваться на конкретные лица, исполнители ролей отныне не являлись пустым звуком для них. Продюсеры прозаично закрепляли актеров за конкретным амплуа, с которым им приходилось идти дальше по карьерной лестнице. Интересно, что именно звезды мюзиклов пользовались наибольшей популярностью и уважением в индустрии. Они-то и оттеснили своих коллег по немому кино, которые очень быстро становились пережитком прошлого. Очень интересно данная смена поколений изображена во французском фильме «Артист».

Главным представителем жанра этой эпохи по праву считается «Волшебник страны Оз» – абсолютный бэнгер, как зрительский, так и премиальный. Фильм, ознаменовавший эпоху и сохранившийся в истории кинематографа как вечная классика. Музыкальное сопровождение сделало «Волшебника страны Оз» одним из лучших киномюзиклов тех лет, а статуэтки «Оскар» за лучшую песню и лучший саундтрек лишь уверяют нас в этом. 

 Своей высшей точки мюзиклы достигли в 1940-е. Люди находили в этих фильмах отдушину. Погрузиться в беззаботный мир с песнями и плясками, чтобы хотя бы на время абстрагироваться от войны и фронтовых новостей, хотели многие. Это отражают и сухие цифры: в 1945 году, когда закончилась война, шесть из десяти самых кассовых фильмов являлись мюзиклами.

Стагнация: 1950-е – начало 1960-х

В 1950-х годах Голливуду предстояло столкнуться с новым соперником – телевидением. Однако проблема не была ограничена только этим фактором. Фильмы стали более печальными и реалистичными, их сюжеты затрагивали более серьезные темы, а в самом обществе происходили изменения. Мюзиклы, в свою очередь, становились памятниками прошлого.

Рост стоимости производства мюзиклов привел к тому, что руководители студии Metro-Goldwyn-Mayer перестали рисковать своими деньгами, вкладывая их в оригинальные постановки. Вместо этого они вернулись к знакомой практике экранизации успешных театральных шоу, которые уже имели успех на Бродвее в Нью-Йорке. Некоторые из таких «блокбастеров» были созданы благодаря усилиям Ричарда Роджера и Оскара Хаммерштейна: «Оклахома!» (1955), «Карусель» (1956), «Король и я» (1956) и «На золотом пляже» (1958).

Одно из значимых событий того времени – появление на сцене молодой актрисы мюзиклов Барбары Стрейзанд, которая вскоре стала очень популярной. Отличительным представителем той эпохи можно считать «Вестсайдскую историю» – современную адаптацию истории Ромео и Джульетты, разворачивающуюся в трущобах Нью-Йорка.

Экспериментализм: от 1970-х до 1990-х

В это время роль мюзиклов в кино была практически на исходе. Каждый год выходило около 10 фильмов, что существенно меньше, чем в золотую эпоху мюзиклов, когда их количество достигало 60 и более. Большинство из этих фильмов не имели особой значимости. Тем не менее и Бродвей, и кинематограф продолжали развиваться, что привело к появлению экспериментальных работ. Особенно популярными стали рок-оперы, такие как фильм «Томми» (1975) режиссера Кена Рассела – странное галлюциногенное кино с футуристическими костюмами и декорациями, в котором Элтон Джон исполняет роль волшебника Пинбола. Еще одним примером является экранизация мюзикла «Иисус Христос – суперзвезда», рассказывающая о жизни Иисуса с использованием рок-музыки Эндрю Ллойда Уэббера.

«Бриолин» с Джоном Траволтой стоит отдельного упоминания. За маской искреннего признания в любви к Америке 1950-х годов фильм изображает неоднозначную эпоху с помощью мюзикла. Это семейный фильм, в котором представлены темы подростковой беременности, курения и юных преступников.

От нулевых и позже

Начало нулевых – время, когда киномюзикл вновь начал набирать обороты. До полноценного ренессанса было еще далеко, он не настал и по сей день, однако авторы все чаще стали обращаться к жанру как способу рассказать свою историю. Так, в 2002-м Роб Маршалл со своим «Чикаго» катком проехался по «Оскару», забрав целых шесть статуэток, в том числе за лучший фильм. Фильм также имел большой кассовый успех, так что не исключено, что история про соперничество Рокси Харт и Велмы Келли стала звоночком для всей индустрии, извещающим о том, что зритель вновь готов к пению и танцам на экране.

Хорошие мюзиклы стали посещать нас чаще. Но жанр все еще рассматривался как экспериментальный. Причем эксперименты эти касались не только творческой части, но и технической. За примером далеко ходить не надо: «Отверженные», Том Хуппер, первое соло Вальжана. Его монолог был снят с использованием стедикама –  системы стабилизации камеры, которую носит оператор. Это позволило Хью Джекману двигаться максимально свободно, так, как он считает нужным, чтобы передать все эмоции этой сцены.

Настоящим хитом стал второй фильм Дэмьена Шазелла под названием «Ла-Ла Ленд». Тогда, в 2016 году, фильм с Эммой Стоун и Райаном Гослингом в главных ролях покорил едва ли не каждого романтика своей чарующей атмосферой и магнетической историей любви двух творцов. Эмма и Райан ни разу не профессиональные певцы  и даже не танцоры. Однако, как верно утверждают критики, обаяние и химия между этими двумя оказались гораздо важнее. Интересно, что последний мюзикл категории A, то есть безоговорочно крупный жанровый фильм, который действительно охватил максимально широкую аудиторию, скорее мог бы прижиться в те самые 1930-е годы. Тема джаза, классический сюжет, который, конечно, нельзя считать чем-то принципиально новым, а также снятые с любовью музыкальные номера – все это словно перетекло к нам из золотого века киномюзикла. Получается, круг замкнулся? Отнюдь. «Ла-Ла Ленд» удачно сочетал в себе все самое лучшее, что было наработано жанром за его столетнюю историю, со свежим взглядом Шазелла. Удачная классическая история, рассказанная понятно, а главное, интересно для нового поколения зрителей. Хоть это и выглядит как формула успеха, все же стоит понимать, что все не так просто: талантливые авторы, которые могли бы встряхнуть жанр, на голливудских дорожках не валяются. Мюзикл все еще остается сложным для реализации жанром, браться за который решаются лишь смельчаки. Репутация киномюзикла в массах также не способствует его развитию: среди заядлых кинолюбителей еще можно отыскать тех, кто с уверенностью заявит о своей любви к пению и хореографии. Рядовой же зритель, услышав предложение посмотреть мюзикл, как правило, воспринимает эту идею с долей скептицизма. В лучшем случае. В худшем – открестится от этого на корню.

Наша команда не рассчитывает на то, чтобы изменить положение дел этим материалом. Мы лишь скромно предлагаем вам ознакомиться с нашей подборкой лучших и интереснейших киномюзиклов последних 30 лет. Не исключено, что несколько фильмов смогут заинтересовать вас. В таком случае мы надеемся, что их просмотр станет для вас приятным времяпрепровождением.

В формате лонгрида читайте текст тут.

 Владислав Фатхуллов, Полина Едрышова  ИА «ДОН 24»