Кому светит Дума: шансы малых левых

Ростов-на-Дону, 12 июля. DON24.RU. Из 77 зарегистрированных на данный момент в стране политических партий участвовать в выборах имеют право 74, и примерно треть из них такое желание изъявили. Из 24 выдвинувших списки партий 14 имеют право не собирать подписи избирателей для участия в парламентских выборах 18 сентября. Остальным партиям нужны по 200 тысяч подписей в поддержку каждой, а будущим кандидатам-одномандатникам предстоит получить письменное одобрение в виде автографов не менее 3% от числа жителей округа. 

Как формируется Дума

За последнее время по инициативе «Единой России» предвыборное законодательство стало более либеральным. Возврат к смешанной системе, когда избиратели голосуют по партспискам и одномандатным округам, делает связь депутатов с избирателями более тесной и дает дополнительную возможность представителям небольших партий избраться в Госдуму. К тому же снижение проходного барьера с 7 до 5% дает дополнительный шанс новым партиям пройти в нижнюю палату по партийным спискам.

Согласно результатам телефонного опроса, проведенного Фондом общественного мнения, 53% россиян считают, что в последние годы выборы в России проходили в основном честно, без серьезных нарушений и фальсификаций. При этом 27% респондентов ответили, что выборы проходили нечестно. Свое мнение относительно проведения честных выборов на федеральном уровне и нечестных на региональном выразили 3% опрошенных. Один процент из них считает, что все было наоборот: нечестно на федеральном уровне, но честно на региональном. Остальные 16% россиян затруднились ответить.


Оценивая партийные возможности


Если бы выборы состоялись в ближайшее воскресенье, за «Единую Россию» проголосовали бы 44,3% населения, за КПРФ – 10,4%, за ЛДПР – 9,0%, а за «Справедливую Россию» - 7,9%. Такие цифры приводит Всероссийский центр изучения общественного мнения на основе результатов закрытого опроса, проведенного 3 июля. По данным социологической службы Фонда борьбы с коррупцией, ЛДПР оспаривает второе место у коммунистов, а «Справедливая Россия» балансирует на грани прохождения барьера. 

«Результаты всевозможных социологических исследований показывают, что по партийным спискам в Государственную думу пройдут кандидаты от «Единой России», КПРФ, ЛДПР и, может быть, «Справедливой России», - заметил кандидат политических наук, политолог Дмитрий Абросимов.


Задачи парламентских партий


К первостепенным целям «Единой России» относят борьбу за большинство мандатов в Госдуме и достижение не худшего, чем в 2011 году, результата. Провал последней задачи даст оппозиции ампулу для укола, лекарством в которой будет повод для критики на тему падения рейтинга главной партии страны. Не менее важна и борьба за высокую явку (чем она выше, тем легитимнее результат выборов) и за чистые выборы без нарушений и злоупотреблений.

«Слова о том, что рейтинг партии падает, не очень правдивы, - подчеркнул руководитель «Политической экспертной группы» Константин Калачев. - Наши исследования это не подтвердили. «Единая Россия» может показать на выборах хороший результат, и это, по моему мнению, будет отражать настроение большинства».

Задачи КПРФ и ЛДПР очевидны: это борьба за максимально большие фракции, за второй после «Единой России» результат по партийным спискам и за победу минимум в 10 одномандатных округах. Речь идет в первую очередь о тех 18 округах, где «Единая Россия», как сказал её лидер Дмитрий Медведев, не выставила своих кандидатов «в силу вполне понятных политических резонов». 

По мнению экспертов, именно между КПРФ и ЛДПР развернется борьба за второе место по результатам выборов в Госдуму по партийным спискам в Ростовской области и по стране в целом. 

«Справедливая Россия» в свою очередь будет радеть за гарантированное преодоление проходного барьера и попадание в Госдуму по партсписку. Победа хотя бы в 10 одномандатных округах справедливороссам нужна как воздух, ведь в противном случае ее электоральный рейтинг упадет гораздо ниже указанных выше 7,9%. 

Шансы непарламентских политических сил


Официально своих кандидатов выдвинули партии «Родина», «Гражданская платформа», «Коммунисты России», «Партия роста» и еще несколько партий. Задачей-минимум для них является преодоление проходного 3%-ного барьера с целью получения госфинансирования. Важно попасть в Госдуму по партсписку и победить хотя бы в нескольких одномандатных округах. При этом задача-максимум - это 5%, к которым они, разумеется, будут стремиться.

«У «Единой России» был достаточно большой кадровый резерв, что дало возможность во всех одномандатных округах выставить кандидатов с практически 100-процентными шансами на победу, - отметил политтехнолог, директор фонда «Прикладная политология» Сергей Смирнов. - Но она специально освободила 18 округов, чтобы дать возможность пройти в парламент оппозиционным кандидатам, в том числе от тех партий, которые не смогут преодолеть 5-процентный барьер».

И для этого у малых левых партий есть все шансы, ведь лозунг «Главное — участие» - явно не для них. «Яблоко», «Патриоты России» и иже с ними настроены не менее решительно, чем «Родина» и «Гражданская платформа». Они надеются на победу минимум в нескольких одномандатных округах. Хоть их названия и так нередко «мелькают» в СМИ, им важно повысить узнаваемость и осуществить, что называется, «политическую раскрутку» себя и своих лидеров. К слову сказать, в их предвыборных программах, в отличие, к примеру, от главного предвыборного документа КПРФ, почти нет места софизму и набившим оскомину и надоевшим постулатам. Наоборот, в них немало рациональных зерен, что гарантирует поддержку значительного числа избирателей.

Таким образом, при сохранении яркой и понятной политической повестки 18 сентября амбициозные «малыши» могут добиться значительных успехов. 

Чего не скажешь о ПАРНАСе, целью которой, похоже, являются скандалы и дискредитация парламентских выборов в России, а отнюдь не стремление к победе.

Комментировать

Редакция вправе отклонить ваш комментарий, если он содержит ссылки на другие ресурсы, нецензурную брань, оскорбления, угрозы, дискриминирует человека или группу людей по любому признаку, призывает к незаконным действиям или нарушает законодательство Российской Федерации

Два в одном, или История киножанра, который нельзя снимать неправильно

Ростовская область, 27 марта 2024. DON24.RU. Об этом жанре известный кинорежиссер и продюсер Дэмьен Шазелл писал так: «Если облажаешься, то это будет самое ужасное кино. Но если снять правильно, то это будет самый прекрасный фильм в мире». Киномюзикл – удовольствие 2 в 1: истории, и видеоряд, и великолепно исполненные музыкальные композиции, умело вплетенные в сюжет картины. О крайне интересной столетней истории киномюзикла от «Певца джаза» до «Ла-Ла Ленда» – в материале ИА «ДОН 24».

Золотой век киномюзикла: 1930-е – начало 1950-х

Изначально мюзиклы не были связаны с кино. Они зародились на сцене театра, и только после появления звукового кино в 1927 году жанр стал просачиваться на большие экраны. Первый фильм, который можно отнести к жанру, он же первый звуковой фильм вообще, вышел именно в 1927 году. Это был «Певец джаза» Алана Кросленда. Мюзиклы были призваны для того, чтобы приучать зрителя к тому, что кино перестало быть немым. Жанр успешно выполнял свое невеликое, но важнейшее призвание. Во многом по причине новизны формата первые киномюзиклы напоминали всю ту же театральную постановку, но снятую на пленку.

На дворе стоял конец 1920-х, киноделам приходилось сталкиваться со многими проблемами, вызванными несовершенством технологий. Например, актеры не могли далеко отходить от микрофона, который приходилось прятать где-то за декорациями. Исполнители ролей из-за этого топтались на месте, словно прикованные. Неудобно, но такими были реалии того времени.

«Певец джаза» задал вектор развития всему кинематографу на ближайшие годы. Успех первого звукового фильма подвигнул продюсеров вставлять песни чуть ли не в каждую новую кинокартину, однако далеко не всегда композиции в этих фильмах помогали раскрыть сюжет или героев. Но и такие примеры есть: в «Параде любви» Эрнста Любича и «Аплодисментах» Рубена Мамуляна музыка целенаправленно использовалась как часть диалогов или внутренних размышлений персонажей. Окончательно жанр киномюзикла в индустрии прижился лишь с выходом «Огней Нью-Йорка», рекламная кампания которого проходила под слоганом «стопроцентно говорящий, стопроцентно поющий, стопроцентно танцующий». В следующие несколько лет мюзиклы активно осваивались в Голливуде, но большинство из них все еще были экранизациями самых громких театральных постановок. Но чисто кинематографические мюзиклы не заставили себя долго ждать: вскоре на больших экранах стали выходить и оригинальные картины под музыку таких великих композиторов, как Джером Керн, Сервинг Берлин, Джордж Гершвин и Коули Портер.

Появление звукового кино спровоцировало формирование системы звезд в Голливуде. Значимость актеров в рекламных кампаниях резко возросла: зрители стали ориентироваться на конкретные лица, исполнители ролей отныне не являлись пустым звуком для них. Продюсеры прозаично закрепляли актеров за конкретным амплуа, с которым им приходилось идти дальше по карьерной лестнице. Интересно, что именно звезды мюзиклов пользовались наибольшей популярностью и уважением в индустрии. Они-то и оттеснили своих коллег по немому кино, которые очень быстро становились пережитком прошлого. Очень интересно данная смена поколений изображена во французском фильме «Артист».

Главным представителем жанра этой эпохи по праву считается «Волшебник страны Оз» – абсолютный бэнгер, как зрительский, так и премиальный. Фильм, ознаменовавший эпоху и сохранившийся в истории кинематографа как вечная классика. Музыкальное сопровождение сделало «Волшебника страны Оз» одним из лучших киномюзиклов тех лет, а статуэтки «Оскар» за лучшую песню и лучший саундтрек лишь уверяют нас в этом. 

 Своей высшей точки мюзиклы достигли в 1940-е. Люди находили в этих фильмах отдушину. Погрузиться в беззаботный мир с песнями и плясками, чтобы хотя бы на время абстрагироваться от войны и фронтовых новостей, хотели многие. Это отражают и сухие цифры: в 1945 году, когда закончилась война, шесть из десяти самых кассовых фильмов являлись мюзиклами.

Стагнация: 1950-е – начало 1960-х

В 1950-х годах Голливуду предстояло столкнуться с новым соперником – телевидением. Однако проблема не была ограничена только этим фактором. Фильмы стали более печальными и реалистичными, их сюжеты затрагивали более серьезные темы, а в самом обществе происходили изменения. Мюзиклы, в свою очередь, становились памятниками прошлого.

Рост стоимости производства мюзиклов привел к тому, что руководители студии Metro-Goldwyn-Mayer перестали рисковать своими деньгами, вкладывая их в оригинальные постановки. Вместо этого они вернулись к знакомой практике экранизации успешных театральных шоу, которые уже имели успех на Бродвее в Нью-Йорке. Некоторые из таких «блокбастеров» были созданы благодаря усилиям Ричарда Роджера и Оскара Хаммерштейна: «Оклахома!» (1955), «Карусель» (1956), «Король и я» (1956) и «На золотом пляже» (1958).

Одно из значимых событий того времени – появление на сцене молодой актрисы мюзиклов Барбары Стрейзанд, которая вскоре стала очень популярной. Отличительным представителем той эпохи можно считать «Вестсайдскую историю» – современную адаптацию истории Ромео и Джульетты, разворачивающуюся в трущобах Нью-Йорка.

Экспериментализм: от 1970-х до 1990-х

В это время роль мюзиклов в кино была практически на исходе. Каждый год выходило около 10 фильмов, что существенно меньше, чем в золотую эпоху мюзиклов, когда их количество достигало 60 и более. Большинство из этих фильмов не имели особой значимости. Тем не менее и Бродвей, и кинематограф продолжали развиваться, что привело к появлению экспериментальных работ. Особенно популярными стали рок-оперы, такие как фильм «Томми» (1975) режиссера Кена Рассела – странное галлюциногенное кино с футуристическими костюмами и декорациями, в котором Элтон Джон исполняет роль волшебника Пинбола. Еще одним примером является экранизация мюзикла «Иисус Христос – суперзвезда», рассказывающая о жизни Иисуса с использованием рок-музыки Эндрю Ллойда Уэббера.

«Бриолин» с Джоном Траволтой стоит отдельного упоминания. За маской искреннего признания в любви к Америке 1950-х годов фильм изображает неоднозначную эпоху с помощью мюзикла. Это семейный фильм, в котором представлены темы подростковой беременности, курения и юных преступников.

От нулевых и позже

Начало нулевых – время, когда киномюзикл вновь начал набирать обороты. До полноценного ренессанса было еще далеко, он не настал и по сей день, однако авторы все чаще стали обращаться к жанру как способу рассказать свою историю. Так, в 2002-м Роб Маршалл со своим «Чикаго» катком проехался по «Оскару», забрав целых шесть статуэток, в том числе за лучший фильм. Фильм также имел большой кассовый успех, так что не исключено, что история про соперничество Рокси Харт и Велмы Келли стала звоночком для всей индустрии, извещающим о том, что зритель вновь готов к пению и танцам на экране.

Хорошие мюзиклы стали посещать нас чаще. Но жанр все еще рассматривался как экспериментальный. Причем эксперименты эти касались не только творческой части, но и технической. За примером далеко ходить не надо: «Отверженные», Том Хуппер, первое соло Вальжана. Его монолог был снят с использованием стедикама –  системы стабилизации камеры, которую носит оператор. Это позволило Хью Джекману двигаться максимально свободно, так, как он считает нужным, чтобы передать все эмоции этой сцены.

Настоящим хитом стал второй фильм Дэмьена Шазелла под названием «Ла-Ла Ленд». Тогда, в 2016 году, фильм с Эммой Стоун и Райаном Гослингом в главных ролях покорил едва ли не каждого романтика своей чарующей атмосферой и магнетической историей любви двух творцов. Эмма и Райан ни разу не профессиональные певцы  и даже не танцоры. Однако, как верно утверждают критики, обаяние и химия между этими двумя оказались гораздо важнее. Интересно, что последний мюзикл категории A, то есть безоговорочно крупный жанровый фильм, который действительно охватил максимально широкую аудиторию, скорее мог бы прижиться в те самые 1930-е годы. Тема джаза, классический сюжет, который, конечно, нельзя считать чем-то принципиально новым, а также снятые с любовью музыкальные номера – все это словно перетекло к нам из золотого века киномюзикла. Получается, круг замкнулся? Отнюдь. «Ла-Ла Ленд» удачно сочетал в себе все самое лучшее, что было наработано жанром за его столетнюю историю, со свежим взглядом Шазелла. Удачная классическая история, рассказанная понятно, а главное, интересно для нового поколения зрителей. Хоть это и выглядит как формула успеха, все же стоит понимать, что все не так просто: талантливые авторы, которые могли бы встряхнуть жанр, на голливудских дорожках не валяются. Мюзикл все еще остается сложным для реализации жанром, браться за который решаются лишь смельчаки. Репутация киномюзикла в массах также не способствует его развитию: среди заядлых кинолюбителей еще можно отыскать тех, кто с уверенностью заявит о своей любви к пению и хореографии. Рядовой же зритель, услышав предложение посмотреть мюзикл, как правило, воспринимает эту идею с долей скептицизма. В лучшем случае. В худшем – открестится от этого на корню.

Наша команда не рассчитывает на то, чтобы изменить положение дел этим материалом. Мы лишь скромно предлагаем вам ознакомиться с нашей подборкой лучших и интереснейших киномюзиклов последних 30 лет. Не исключено, что несколько фильмов смогут заинтересовать вас. В таком случае мы надеемся, что их просмотр станет для вас приятным времяпрепровождением.

В формате лонгрида читайте текст тут.

 Владислав Фатхуллов, Полина Едрышова  ИА «ДОН 24»